【读书】标新立异，女性崛起——1980S，当代文学的黄金年代3

老九门

前两篇简单回顾了20世纪80年代的一些文学流派或现象。如果说文革、改革、民族文化都是在题材方面做挖掘，那么，先锋派、现代派、新历史、新写实、女性文学则是在思想和技巧方面做的挖掘，补齐了80年代文学发展的拼图。
1.先锋派和现代派
先锋派和现代派的不同在于，先锋派更注重新技巧，现代派更注重新思想。相同之处在于两者都标新立异，处在文学的最前沿……或者叫最边缘。代表人物也都赫赫有名，马原、孙甘露、残雪、莫言、苏童、格非、余华等。我目前还没有拜读，不论。估计以后也鲜有机会染指，毕竟这类作品专业性极强，还是留待文史学家研究比较好。而且其中很多作家，在尝试了几年之后，大多也都转型创作其他类型的作品了。
2.新历史与新写实
新历史与新写实都是对旧有题材做重新的审视。在此期间，文学与影视的结合，既刺激了文学的发展，为九十年代长篇小说的发达做好了铺垫；同时，也加速了文学沦为产业链一环的终极命运。
莫言《红高粱》改编为同名电影，获奖无数，遂成经典；
苏童《妻妾成群》改编为电影《大红灯笼高高挂》，也成经典；
刘恒《伏羲伏羲》改编为电影《菊豆》，作者本人也慢慢转型为编剧，创作颇丰；
刘震云《一地鸡毛》改编为同名电视剧；
……
3.女性文学
整个80年代，还有一种声音出现在文坛上，即蔚为壮观的女性文学的崛起。
其实，现当代文学中，女作家一直不乏其人，萧红、丁玲、冰心、庐隐、林徽因等等。但是我们在提及这些伟大的女作家的时候，往往不太关注她们的性别，而是更在意她们的作品本身。
我不知道80年代，是谁这么有才华率先提出了“女性文学”这个词，把张洁、戴厚英、张辛欣、谌容、王安忆、铁凝、池莉等优秀作家一网打尽，组成了让人不得不为之侧目的女性作家群。——并且还一直延续下来，换了一代又一代。
一方面，这种“被”抱成团的组合（说是“被”，是因为不少女性作家其实很反感这种凸显性别的叫法和做法），的确展示出了巨大的威力，使我们不自觉地对这些作家作品产生了更多的关注，发现了她们作品的独特魅力：文笔之优美、情感之细腻、思维之迥异、感受之特别……如张洁《方舟》、张辛欣《在同一地平线上》、王安忆《小鲍庄》、铁凝《麦秸垛》、刘索拉《你别无选择》、池莉《烦恼人生》、方方《风景》等。在各个时代各个事件中，女性独有的目光与思索，让读者惊讶于：一直存在于我们身边的女性世界，居然是如此陌生而新鲜，仿佛从未被打开过。
但另一方面，我们“被”聚焦的目光，也因此忽略了这些作家作品其他的闪光点。正如上述之作品——抛开其他因素，单论作品本身——都是当时各种流派中的佼佼者甚至代表者。
张洁活跃于伤痕、反思、改革等各类题材，是时代潮流的见证者和记录者，且一直多产高产，是目前唯一一位两获茅奖的作家，而且是第一位囊括长篇、中篇、短篇小说国家级大奖的作家。
铁凝的《麦秸垛》丝毫不亚于男作家写出的众多的描写知青生活的作品甚至有过之而无不及，不矫揉造作，不刻意凸显，不故作深邃，不自艾自怜。铁凝的知青小说，让我对很多男作家的知青文学弃若敝履，嗤之以鼻。
刘索拉作为业余作家玩票性质的《你别无选择》开现代派小说之先河，一举奠定其历史地位。
残雪作为先锋派作家，在其他人纷纷转型之际，仍然选择孤独地扛起这面破败的大旗，一人一派，屹立不倒。
……
其实，这些作家作品本身已经足够足够优秀了，而“女性”一词却误导我们捡了芝麻丢了西瓜，忽略了更多更值得我们欣喜的地方，不得不说是一种遗憾和讽刺。
女性什么时候才能真正崛起呢？我想，大概是“女性”作为冠名词消失的那一天吧。

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